ادريان هورتون 

ترجمة وإعداد : نادر رضا

المستقبل هنا، سواء أعجب ذلك البعض أم لا، والذكاء الاصطناعي يؤثر بالفعل في صناعة السينما. ولكن إلى أي مدى يمكن أن يصل، وإلى أي مدى يجب أن يصل؟

في العام الماضي، بدأت راشيل أنتيل، منتجة أرشيفية للأفلام الوثائقية، تلاحظ وجود صور تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي مختلطة مع صور حقيقية. في الأرشيف دائماً ما توجد ثغرات ونواقص؛ في إحدى الحالات، تمكن صانعو الأفلام من تجاوز نقص الصور لامرأة نادراً ما تم تصويرها في القرن التاسع عشر باستخدام الذكاء الاصطناعي لإنشاء ما يبدو كصور قديمة. وهذا أثار السؤال: هل يجب عليهم فعل ذلك؟ وإذا فعلوا، فما نوع الشفافية المطلوبة؟ إن قدرة وتوفر الذكاء الاصطناعي التوليدي – النوع الذي يمكنه إنتاج نصوص وصور وفيديوهات – يتغير بسرعة كبيرة، وكانت المناقشات حوله مليئة بالتوترات، مما جعل قدرة صانعي الأفلام على استخدامه تتجاوز بكثير أي توافق حول كيفية استخدامه.

أدركنا أن الوضع في هذا المجال يشبه إلى حدِّ ما “الغرب المتوحش”، وأن صانعي الأفلام، دون أي نية سيئة، كانوا يضعون أنفسهم في مواقف قد تُضلل الجمهور  لذلك “فكرنا، أن ما نحتاجه هنا هو بعض الإرشادات الحقيقية”.

لذلك، شكلت أنتيل وعدد من زملائها تحالف منتجي الأرشيف (APA)، وهي مجموعة تطوعية تضم حوالي 300 منتج وباحث في مجال الأفلام الوثائقية، مكرسة جزئياً لتطوير أفضل الممارسات لاستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي في سرد القصص الواقعية. “فبدلاً من أن يكون موقفنا سلبياً، حيث يكون خطابنا ‘المنزل يحترق، ولن نحصل على وظائف بعد الآن’، ارتكز موقفنا أكثر على تأكيد سبب دخولنا هذا المجال في المقام الأول”، تقول ستيفاني جنكينز، أحد  الأعضاء المؤسسين لـ APA أن صانعي الأفلام الوثائقية ذوي الخبرة “كانوا يخوضون صراعاً مع هذا الأمر”، جزئياً لأن “هناك الكثير من المعلومات حول الذكاء الاصطناعي التي تبدو مُربكة ومُدمرة أومليئة بالادعاءات الكاذبة”.

المجموعة، التي نشرت رسالة مفتوحة تحذِّر من “تشويش السجل التاريخي إلى الأبد” من خلال الذكاء الاصطناعي التوليدي، وأصدرت مسودة لمجموعة من الإرشادات  الربيع الماضي، وتُعتبر هذه الخطوة واحداً من الجهود الأكثر تنظيماً في هوليوود للتعامل أخلاقياً مع  تقنيات هي بالفعل تستخدم وتشكل الصناعة، بغضِّ النظر عن التوقعات المتفائلة أو الكارثية. وفي غياب التنظيم أو الاتفاقيات النقابية ذات الصلة، أصبح الأمر يعتمد على صانعي الأفلام – المخرجين، المنتجين، الكُتّاب، فناني المؤثرات البصرية (VFX) وغيرهم – لمعرفة كيفية استخدامها، وأين يتم رسم الخط الفاصل، وكيفية التكيف. “، بالنسبة لـ “حالات الاستخدام والآثار الأخلاقية للذكاء الاصطناعي”، قال جيم جيلديك، مشرف المؤثرات البصرية ومصور سينمائي عمل على مسلسل “سادة الجو”، فيلم ديزني  “بينوكيو”، وفيلم روبرت زيميكيس “هنا”، الذي يستخدم الذكاء الاصطناعي لتجديد شباب نجومه توم هانكس وروبن رايت. “الجميع يستخدمونه. الجميع يتلاعبون به”.

البعض في مجال صناعة الأفلام تبنَّى الذكاء الاصطناعي بشكل هادئ – ولسنوات، كانت الاستوديوهات وشركات التكنولوجيا ذات الأذرع الترفيهية تشارك في سباق تسلح ضمني في مجال التطوير الآلي. بينما تبنَّت شركات أخرى هذه التكنولوجيا بحماس وتفاؤل؛ فقد استضافت شركة Runway، وهي شركة أبحاث في الذكاء الاصطناعي، مهرجانها السنوي الثاني لأفلام الذكاء الاصطناعي في نيويورك ولوس أنجلوس الربيع الماضي، بمشاركة شركاء مثل أكاديمية التلفزيون ومهرجان تريبيكا. وشمل الأخير خمسة أفلام قصيرة تم إنتاجها بواسطة Sora من OpenAI، وهو نموذج تحويل النص إلى فيديو لم يتم إطلاقه للجمهور بعد، هذا دفع منتج الأفلام تايلر بيري إلى إيقاف توسعة بقيمة 800 مليون دولار لاستوديوهاته في أتلانتا لأن “الوظائف ستُفقد”.

تبنِّي مجال صناعة الأفلام للذكاء الاصطناعي أثار الكثير من المعارضة. في الصيف الماضي، ورداً على مهرجان تريبيكا والمهرجانات الأخرى الناشئة لأفلام الذكاء الاصطناعي، أعلنت المخرجة جوستين بيتمان، مخرجة فيلم “Violet”، عن مهرجان أفلام “خام وحقيقي” يُقام في ربيع 2025، حيث يُمنع استخدام الذكاء الاصطناعي تماماً، والذي “يخلق مجالاً للفنانين البشريين عبر الدمار القائم على السرقة واستبدال الوظائف الذي يسببه الذكاء الاصطناعي”. وفي العام الذي تلا الإضرابات المزدوجة للممثلين والكُتّاب، والتي حققت حماية تاريخية ضد استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي لاستبدال الوظائف ، جذبت العديد من الحالات غير المحمية للذكاء الاصطناعي الانتباه والسخرية على الإنترنت . حيث كانت هنالك مخاوف حول فقدان الوظائف وتدهور الجودة تتعلق بصورٍ تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي في ملصقات ترويجية لفيلم Civil War من إنتاج A24، ومقاطع إعلانية في فيلم الرعب Late Night with the Devil، وملصق فرقة وهمية في مسلسل True Detective: Night Country. كما أعادت الاتهامات باستخدام صور أرشيفية تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي في الوثائقي What Jennifer Did على Netflix إشعال النقاشات حول أخلاقيات الأفلام الوثائقية، والتي بدأت بعد ضجة مماثلة حول ثلاثة أسطر من السرد تم إنشاؤها بواسطة الذكاء الاصطناعي لتقليد أنتوني بوردان في فيلم Roadrunner عام 2021. ولا ننسى كل الشكاوى حول المحتوى التافه الذي يتم إنشاؤه بواسطة الذكاء الاصطناعي – أو ما يُطلق عليه “القمامة” – والذي يملأ صفحاتنا على وسائل التواصل الاجتماعي.

بشكل عام، يمكن أن يبدو الاستخدام المتزايد للذكاء الاصطناعي التوليدي في وسائل الإعلام مربكاً – فقبل أن يجفَّ الحبر عن أي خبر حول التطورات في هذا المجال، يتغير الواقع مرة أخرى. على المستوى الفردي، يحاول فنانو الأفلام معرفة ما إذا كان عليهم تبنِّي هذه التكنولوجيا الآن، وكيفية استخدامها، وإلى أين تتجه حرفتهم. لقد جعل الذكاء الاصطناعي بالفعل أعمال الدبلجة والترجمة شبه منقرضة. فنانو المؤثرات البصرية، الذين دائماً ما يكونون في طليعة استخدام التكنولوجيا الجديدة في هوليوود، يعملون بالفعل مع التعلُّم الآلي وبعض تقنيات الذكاء الاصطناعي التوليدية، خاصة في التصورات الأولية وسير العمل. تقول كاثرين بريلهارت وهي مصورة سينمائية ومخرجة عملت على أعمال مثل The Mandalorian و Black Adam وFallout  :”من منظور الفنان، نحن جميعاً نحاول أن نكون متقدمين على اللعبة ونلعب بالأدوات مفتوحة المصدر والمتاحة”.

لاحظ كلٌّ من غيدولدِك وبريلهارت العديد من القيود على استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي في مشاريع الأفلام في هذه المرحلة – على سبيل المثال هنالك تحدٍّ بشأن مدى أمان هذه المنصّات، خاصة بالنسبة للاستوديوهات الكبيرة التي تشعر بالقلق بشأن التسريبات أو الاختراقات. هناك أيضاً المسؤولية القانونية وأخلاقيات النماذج الحالية للذكاء الاصطناعي التوليدي، التي قامت حتى الآن بالتدريب على بيانات تم جمعها بشكل غير قانوني. قالت بريلهارت: “بعض الاستوديوهات تقول، ‘نحن لا نشعر بالراحة حتى باستخدام الذكاء الاصطناعي في اللوحات القصصية وفنِّ المفاهيم، لأننا لا نريد أن يظهر أي تلميح لسرقة أو مشكلات ترخيص للملكية الفكرية في نتيجة العمل النهائية”. ستوديوهات الأفلام التي تستخدم الذكاء الاصطناعي لها استخدامات محدودة ومسار بيانات واضح – في حالة فيلم زيميكس “Here”، تقنية تجديد الشباب واستبدال الوجوه الجديدة، التي صممتها شركة الذكاء الاصطناعي Metaphysic ووكالة هوليوود CAA، تستخدم وجوه توم هانكس ورايت، الممثلين المشهورين الذين وقعوا على الأدوار، لتجسيد شخصيات على مدار 50 عاماً. حيث قال زيميكس في عام 2023 عن قراره باستخدام Metaphysic: “لطالما كنت مغرماً بالتكنولوجيا التي تساعدني في سرد قصة. مع فيلم Here، ببساطة لن ننجز الفيلم بدون تحول ممثلينا بسلاسة إلى نسخ أصغر من أنفسهم. أدوات الذكاء الاصطناعي من Metaphysic تفعل ذلك تماماً، بطرق كانت مستحيلة في السابق”.

ثم هناك مخرجات الذكاء الاصطناعي التوليدي والتي تكون غالباً غير مرضية او (كما يقول المشكِّك في الذكاء الاصطناعي ديفيد فينشر: “إنها دائماً تبدو كنسخة رخيصة من روجر ديكنز”. يرى غيدولدِك، الذي دمج الذكاء الاصطناعي في سير عمله، أن النماذج الحالية للذكاء الاصطناعي التوليدي تقوم بدور “المساعد” أكثر منها تقليداً حقيقياً للفن البشري. حيث قال: “هل يقومون بتطبيق نماذج توليدية ستسرِّع من كلا الجانبين التجاري والإبداعي لما نقوم به؟ نعم”. وأضاف: “لكنني أعتقد أنه لا يوجد نموذج توليدي اليوم لا يتلامس مع أيدي فنية بشرية لرفعه إلى المستوى التالي. وهذا هو الحال في المستقبل المنظور”.

ومع ذلك، مثلما حدث مع الثورة الرقمية من قبل، فإن اليقين الوحيد بشأن الذكاء الاصطناعي التوليدي هو أنه سيغير مجال المؤثرات البصرية – مما سيجعل التصور المسبق أرخص وأكثر كفاءة، ويُسهم في تبسيط العمليات المملة، ويشكل تصميم اللوحات القصصية. ومع تحول العمل، قال غيدولدِك: “أعتقد أن الجميع بحاجة إلى التكيُّف”.

قالت بريلهارت: “لقد تحولت كتابة الحروف من صنع النماذج يدوياً إلى استخدام فأرة الحاسوب، والآن إلى استخدام النصوص واستخدام الدماغ بطرق مختلفة.” وأضافت: “ما سيحدث هو حاجة العاملين في المجال لتعلم مهارات جديدة بسرعة اكبر” وتابعت: “أعتقد أن هناك بعض الآلام التي ستصاحب عملية التكيف، بالتأكيد”.

استخدم صانعا الأفلام روبن هاملين وصوفي كومبتون تقنية مشابهة لموضوعات فيلمهم Another Body، لعرض قصة أشخاص كانوا ضحايا لمقاطع إباحية مزيفة تم إنشاؤها باستخدام تقنية deepfake دون موافقتهم. الشخصية  الرئيسية في الفلم، “تايلور”، يتحدث من خلال وجه رقمي – مثل تقنية deepfakes، حيث تم إنشاء وجه بواسطة الذكاء الاصطناعي ليترجم تعبيرات الضحايا الحقيقيين للتعبير عن مشاعرهم وتجاربهم  .

بالإضافة إلى إظهار القوة المقنعة والمخيفة للتكنولوجيا التي استخدمها شخص ما بشكل ضارٍّ لاستهداف تايلور، قال هاملين : إن الذكاء الاصطناعي ترجم “كل إيماءة وجه دقيقة” حيث تحولت لشيء إيجابي. وأضاف: “ باستخدام تقنية الوجه الرقمي تتمكن الضحية  من إيصال الحقيقة العاطفية لتجربتها بطريقة لا يمكن تحقيقها باستخدام تقنية تظليل الوجوه”.

وأضاف: “إنها أداة مهمة للغاية في تمكين الناس من مشاركة قصتهم”.

الأهم من ذلك، أن أعمالاً مثل Welcome to Chechnya وAnother Body يوضحان للجمهور استخدام التكنولوجيا من خلال إشارات ضمنية أو صريحة. هذا يتوافق مع أفضل الممارسات التي وضعها تحالف منتجي الأرشيف، لتجنُّب ما وقعت فيه أفلام أخرى في مشكلات – مثل فيلم Roadrunner، الذي تم الكشف عن استخدامه للذكاء الاصطناعي في مجلة The New Yorker بعد إصدار الفيلم. تشجع المجموعة أيضاً صانعي الأفلام الوثائقية على الاعتماد على المصادر الأولية الحقيقية قدر الإمكان؛ والتفكير في التحيُّزات الخوارزمية الناتجة عن بيانات تدريب النماذج؛ وأن يكونوا متعمدين في استخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي كما لو كانوا يعيدون تمثيل الأحداث؛ والنظر في كيفية تأثير المواد الاصطناعية، عند إطلاقها في العالم على تشويش السجل التاريخي.

“نحن لا نقول أبداً ‘لا تفعل ذلك’،” يقول جينكينز، عضو جمعية علم النفس الأميركية (APA)، بل بدلاً من ذلك “فكر فيما تقوله عندما تستخدم هذه المواد الجديدة وكيف سيتم استقبالها من قبل جمهورك. هناك شيء مميز حقاً في الصوت البشري والوجه البشري، ونريد التفاعل مع [الذكاء الاصطناعي التوليدي] بطريقة واعية ولا نقع في نوع من التلاعب”.

الحدُّ الفاصل بين الإنسان والآلة هو ربما الأكثر إثارة للقلق في هوليوود في الوقت الحالي، فهو في حالة تغير وعدم يقين. ترى كومبتون المخرجة المشاركة لفيلم ‘Another Body’ أن النقاشات العاطفية المحتدمة حول الذكاء الاصطناعي هي في الواقع سلسلة من الأسئلة الأصغر والأكثر قابلية للإدارة والتي تتعلق بقضايا صناعية موجودة مسبقاً. ‘هناك جوانب وجودية حقيقية في هذا النقاش، ولكن عندما يتعلق الأمر بالسينما والذكاء الاصطناعي. ‘نحن لا نتحدث عن الروبوتات القاتلة. ما نتحدث عنه هو قضايا مثل  التقبل، وما هي مجموعة البيانات التي يتم استخدامها، وما هي الوظائف المهددة إذا تم اعتماد هذا التكنولوجيا على نطاق واسع”.

غيدولديك، الذي يبدي تفاؤلاً بشأن الاستخدامات المساعدة للذكاء الاصطناعي التوليدي، يرى مع ذلك فجوة بين التطبيقات اليومية لهذه التكنولوجيا التي تنتج محتوى ‘خالياً من الروح’ يتم إنتاجه لمجرد إنتاج محتوى ، والخطاب الرفيع الذي تتبناه شركات التكنولوجيا. شركات مثل OpenAI – التي قال كبير مسؤوليها التكنولوجيين مؤخراً : إن الذكاء الاصطناعي التوليدي قد يلغي بعض الوظائف الإبداعية، التي لم يكن من الضروري ربما أن تكون موجودة أصلاً ،أظهرت ‘مراراً وتكراراً في مقابلاتها العامة أو تسويقها أن هناك عدم فهم لما يفعله المبدعون حقاً،’ حيث أن ‘صناعة الأفلام هي عمل تعاوني.  يوظف فيه عدد كبير من الفنانين الموهوبين والفنيين والحرفيين ليجتمعوا معاً ويخلقوا هذه الرؤية التي فكر فيها الكُتّاب والمخرجون ومنتجو العروض”.

في الوقت الحالي، وفقاً لغيدولديك، فإن ‘الضجة تفوق إمكانيات التطبيقات العملية’ للذكاء الاصطناعي التوليدي، لكن ذلك لا يلغي الحاجة إلى تنظيم من الجهات العليا، أو إلى إرشادات لأولئك الذين يستخدمونه بالفعل. ‘إمكانية الذكاء الصناعي في مجال الإنتاج السينمائي يمكن أن تكون كبيرة حقاً،’ قال فرانس. ‘لكننا لم نرَ لغاية الان أي جهة يمكن  أن تحلَّ المشكلة الأخلاقية المتعلقة بكيفية استخدامه”.

“في هذه الأثناء، تجد صناعة الأفلام نفسها، سواء كانت روائية أو غير روائية، عند مفترق طرق متغير وغير واضح المعالم. الذكاء الاصطناعي التوليدي موجود الآن – جزء منه إمكانات، وجزء تطبيقات، وجزء مرعب، وجزء مثير، وبالنسبة للكثيرين، هو مجرد أداة. من المرجَّح أن نشهد المزيد من مهرجانات الأفلام التي تعتمد على الذكاء الاصطناعي، والمزيد من الانتقادات، والمزيد والمزيد من إنتاج المحتوى باستخدام الذكاء الاصطناعي – سواء كان ذلك للأفضل أو للأسوأ. هناك بالفعل خدمات بثِّ كاملة تعتمد على المحتوى المُولد بالذكاء الاصطناعي، إذا كنت تريد إنشاء محتوى خاصٍ بك. كيف سيؤثر ذلك في العنصر البشري يبقى ذلك سؤالاً مفتوحاً – وفقاً لدراسة حديثة أجرتها ديلويت، فإن 22بالمئة من الأميركيين يعتقدون بشكل مفاجئ أن الذكاء الاصطناعي التوليدي يمكنه كتابة مسلسلات تلفزيونية أو أفلام أكثر إثارة للاهتمام من البشر”.

“الشيء الوحيد المؤكد في هذه المرحلة هو أن الذكاء الاصطناعي سيتم استخدامه، وأن الصناعة ستتغير نتيجة لذلك. ‘سيظهر هذا في الأفلام القادمة،’ قال جينكينز. ‘لذا استعدوا واستمروا في متابعة ما سيحدث”.

جريدة الغارديان