جوناثان جونز

ترجمة: جمال جمعة

في معرضه الذي أقامه في الثمانينيات، تخيل الفنان ماكي نزاعات خيالية بين كبار الفنانين. وهو لم يكن بحاجة إلى ذلك، فالتاريخ الحقيقي للفن مشحون بالمنافسات، ابتداءً من محاولة ليوناردو دافنشي إخصاء تمثال "ديفيد" لمايكل أنجلو وحتى حروب الحب بين بيكاسو وهنري ماتيس.

* ما هي أعظم النزاعات الفنية في التاريخ؟

يلقي معرض للرسام ماكي في غاليري جيمس فريمان نظرة إلى الوراء على بعض الخصومات التي حدثت في الماضي القريب بين فنانين مشهورين. أطلق عليه اسم "لقد كنتَ وغداً" في الثمانينيات، وما تخيله ماكي كان شتائم متبادلة بين الرسام البريطاني الألماني المولد، لوسيان فرويد وفرانسيس بيكون. وزعم أن الرسامَين العظيمين قد تشاجرا. إذا كان هذا صحيحًا، فهو مؤشر على أن ثمة علاقة جميلة كانت تجمعهما. لقد رسما بعضهما البعض بحماسة كبيرة، وتبرهن البورتريهات التي رسماها لبعضهما البعض على أن بيكون وفرويد كانا صديقين أكثر بكثير من كونهما عدوين. بعد وفاة بيكون وسرقة البورتريت الذي رسمه فرويد له في ألمانيا، صنع فرويد ملصقًا للبحث عنه بدا وكأنه فعلُ حِداد. لذا فأنا لا أتقبل فكرة تبادل الشتائم المبتذلة لبعضهما البعض.

كما أن الخلاف بين الرسامين ديفيد هوكني وداميان هيرست الذي أرّخه ماكي أيضاً في لوحاته لم يكن يحتوي على الكثير من الصدام. هوكني لم يكن يحب أعمال هيرست، لكن ما الذي يجبره على ذلك؟ فأولهما رسام والثاني منظّر!

للحصول على نزاع حقيقي، يحتاج الفنانون إلى شيء مشترك، يجب أن يكونوا متنافسين، في نفس الفضاء واللحظة، للحصول على الغنيمة ذاتها. هذا هو السبب في أن أعظم نزاع فني على الإطلاق كان بين ليوناردو دافنشي ومايكل أنجلو. ليوناردو ومايكل أنجلو كانا عدوين لأنهما كانا متشابهين جدًا. كلاهما تدرب في فلورنسا، وكلاهما كان موهوباً بطريقة اعتبرها معاصروهما "إلهية". عندما تم تحدّيهما لرسم القاعة نفسها في منافسة مع بعضهما البعض، اتخذت علاقتهماً مساراً مريعاً.

أهان مايكل أنجلو ليوناردو دافنشي في الشارع، وصدم المتفرجين عندما سخر من العبقري الأكبر منه سناً لأنه لم يستطع إكمال تمثال الحصان في ميلانو. كما قال ليوناردو في اجتماع حول المكان الذي يجب أن ينصب فيه تمثال "ديفيد" لمايكل أنجلو إن التمثال العاري يحتاج إلى تغطية عضوه، وهو نوع من الإخصاء الرمزي لمنافسه.

بيكاسو وماتيس كانا تنافسيّين على نحو مماثل. كما هو الحال مع عملاقي عصر النهضة، يبدو أنه كان من المذهل ظهور عبقريين مثل ماتيس وبيكاسو في فرنسا في أوائل القرن العشرين. لقد احترما بعضهما البعض ولكنهما أيضاً كانا يرمقان بعضهما البعض بعين الريبة. المثال الأكثر غرابة على توتراتهما المستمرة ظهر حينما قدّم بيكاسو حبيبته الجديدة فرانسوا جيلوت إلى العجوز ماتيس. فنان اللون الشهواني سحر جيلوت إلى درجة أن بيكاسو أصبح غيوراً جنسياً منه، فقد شعر بالتهديد من جانب ماتيس كرجل وكفنان على حد سواء.

كانت ثمة نزاعات أسوأ من ذلك. حتى أن فناني عصر النهضة الإيطالي وعصر الباروك لجؤوا إلى العنف. على سبيل المثال، قتل النحاتُ والحِرفيُّ تشيليني من القرن السادس عشر صائغًا منافسًا، و ـ كما اعترف في سيرته الذاتية ـ فكر في قتل نحات آخر كان يثير أعصابه.

ومع ذلك، فإن النزاع الفني الأكثر حزنًا كان بالتأكيد بين فان كوخ وغوغان. كان فان كوخ العاطفي، والمثالي يأمل في إنشاء مستعمرة فنية في جنوب فرنسا لجعل بطله غوغان يأتي وينضم إليه. مع تدهور صداقتهما، قطع فان كوخ أذنه وهرب غوغان تاركًا لفان كوخ إضفاء الطابع المؤسسي. وهذا كثير على فنانين يعملان معًا.

الفن فوضى وبعض الناس يتعرض للأذى. أحيانًا يكون زملاء الفنانين هم الذين يتعرضون للإهانة أو أسوأ من ذلك. والغريب بما فيه الكفاية هو أن الفنانين الأعظم يخوضون المعارك الأكبر.

 

عن The Guardian