ياسر حبش
عندما نتحدث عن فترة غير بعيدة من الأدب الفرنسي، فإننا نستشهد بسرعة بسارتر ومالرو وكوينو وبيريك وكامو وجيد وغيرهم. ولكن ماذا عن النساء اللائي كتبن، هل كن في نفس الوقت، خلال حياتهن، سمعة سيئة في بعض الأحيان مثل زملائهن؟ هل الذاكرة متحيزة جنسياً؟
ومن اللواتي كان لهن تأثيرًا حقيقيًا على مصير الأدب الفرنسي.
سيمون دو بوفوار: لا مفر منها ومقلقة، هما أول صفتين تتبادران إلى الذهن لوصفها. كانت سيمون دي بوفوار رائعة وسابقة لعصرها، غالبًا ما كانت تعاني في الحياة. إذا كانت واحدة من الشخصيات المهمة في الوجودية إلى جانب سارتر ، فلديها أيضًا عمل خاص بها، وإرثها عن النسوية الفرنسية لا يُقاس.
نُشر كتابها "الجنس الثاني" في مجلدين عام 1949، وكان علامة فارقة، حيث أرسى الأسس لتحرير المرأة ووجه ضد مؤلفه استياء جميع أصحاب التفكير السليم في ذلك الوقت. لكن بوفوار هي أيضًا مؤلّفة رائعة تستحق أن تُقرأ مرة أخرى اليوم.
هيلين بيسيت: إذا دخلت الأدب من الباب الكبير لإصدارات غاليمار بفضل الإعجاب العميق، الذي كان لـ ريمون كوينو يكنّه لها، يجب أن ندرك أن هيلين بيسيت أصبحت منسيّة تمامًا اليوم.
سيئة للغاية لأنها من الشخصيات الأدبية التي جعلت من الممكن فرض الرواية الجديدة. توفيت في عام 2000، ولم تترك الأجيال الشابة من الكتّاب إرثًا يشعرون بأنهم قريبون منه.
 لذلك يدفعنا التعاطف الأدبي إلى القيام بعمل خيري من خلال إعادة قراءته، من أجل إعادة اكتشاف واحدة من أفضل الكاتبات الفرنسيات.
دومينيك أوري: ربما لا يعني اسمها شيئًا لك وهذا أمر طبيعي لأن السيدة كان لها اسم مستعار. قبل المجيء إلى كتاباتها، دعنا نأخذ الوقت الكافي لنقول إن هذا الذكاء العظيم.
في وقت لاحق، كانت ستتمتّع بمهنة رائعة، لا سيما في غاليمار حيث أصبحت واحدة من أوائل النساء اللائي كن جزءًا من الإدارة، وهو منصب سيسمح لها باكتشاف المواهب. في وقت لاحق، أصبحت مستشارة في وزارة التربية الوطنية.
في عام 1954، أخذت الاسم المستعار بولين ريج لنشر روايتها (تاريخ أوو)، والتي كان من المقرّر الحديث عنها كثيرًا بسبب محتواها الكبريتى ، على أقل تقدير.. امرأة! مع
هذه الرواية، اخترعت دومينيك أوري نوعًا جديدًا: أدب المرأة المتحرّر.
ناتالي ساروت: تنتمي أيضًا إلى عائلة الرواية الجديدة، وإلى جانب جان بول سارتر هو المعجب الأكبر بها.
ربما يكون هذا هو السبب في عدم قراءتها بقدر ما كانت في يومها.
الكتابة المميزة لساروت، المصنوعة من البساطة والفعالية، تضعها على الفور في صندوق المؤلفين المعاصرين العظماء. وحتى إذا كان نادرًا ما يتم الاستشهاد بها كمرجع اليوم، فإن تأثيرها يظل حاضرًا للغاية.
مارجريت دوراس: دوراس كاتبة أساسية وضرورية. كتاباتها ملحوظة على الفور. من المستحيل الخلط بينها وبين أخرى. إن قوة كلماتها بالإضافة إلى موضوعاتها تجعلها أيقونة للأدب الفرنسي الجديد، وتطلق العنان للعواطف من جميع الجوانب، بين المعجبين بها وكذلك المنتقدين لها. إنها مشجعة للرياضة، فاجأت الجميع في اليوم الذي أجرت فيه مقابلة مع ميشيل بلاتيني نيابة عن صحيفة يومية فرنسية كبرى. لكن الشغف الكبير في حياتها، بعد الروايات، هو السينما التي كتبت لها عدة سيناريوهات منها "هيروشيما مون امور" الشهيرة للمخرج آلان رينيه.
مارغريت يورسينار: من الصعب اختصارها في بضع كلمات. شغوفة بالكلاسيكيات، لطالما ابتعدت عن الرواية الجديدة، متتبعة عملًا فريدًا خارج الشاشة.
حصلت على الجنسية الأمريكية عام 1947، ولم يمنعها ذلك من أن تكون أول امرأة تُنتخب للأكاديمية الفرنسية عام 1980. كانت يورسينار مغرمة جدًا بالأدب الأمريكي، وكانت المترجمة الفرنسية لـ (الأمواج) لفيرجينيا وولف، اللقاء الفريد بين اثنتين من الحساسيات الأدبية النادرة والمتمردة.
فرانسواز ساجان: لقد شربت كثيرًا، ودخنت كثيرًا، وكانت تتمتع بحياة جنسية محمومة.. يمكننا أن نخلط بينها وبين بريدجيت جونز ولكن لا يزال هناك تفصيل واحد يساعدنا في التعرف على ساجان: كانت تحب القيادة بسرعة.
 "الوحش الصغير"، سرعان ما لُقِبَت، موهبة الذعر في الأوساط الأدبية الفرنسية، وقد بدأ ذلك بكتابها الأول (صباح الخير أيها الحزن)، وهو رواية لا غنى عنها في القرن العشرين الفرنسي. لا يوجد شيء حكيم في هذه الروح الحرة التي استخدمت روح الدعابة الحمضية بموهبة معينة.
سيدوني-غابرييلا كوليت: ربما كان عليَّ أن أضعها في المرتبة الأولى لأن كوليت كانت شخصية مهمة في النصف الأول من القرن العشرين. أول امرأة تتولى رئاسة أكاديمية غونكور، كانت شخصية تخريبية.. بدا أن لدى الجميع رأيهم في كوليت، ولكن في الوقت الحاضر تضاءل الحماس قليلاً على ما يبدو لي. سبب وجيه لإعادة اكتشافها، بالإضافة إلى أنها كانت مؤلفة جيدة جدًا!