جيهان دوبرو 

  ترجمة: أحمد رحمن

كل ليلة قبل النوم، اتناول ملعقة عذبة من العسل الخام. هذا العسل يُستخرج من رحيق أشجار المانوكا (المانگا) في نيوزيلندا، ويُعتقد أن له فوائد طبية. بعض الأشخاص يستخدمه لعلاج الالتهابات الجلدية والجروح المفتوحة. أتناوله أنا لكونه كثيفا وداكنا، مع ظل خفيف من المرارة؛ أفضل الأشياء الحلوة التي تقاوم الاستسلام بالكامل للحلاوة الشديدة والمبالغ فيها.

ذلك الفيلسوف العظيم من عائلة الدببة، ويني الدبدوب، الدب ذو العقل الصغير، يخبر كريستوفر روبن ما يحبه "أكثر شيء في العالم" هي" "اللحظة التي تسبق"  البدء في الأكل من وعاء العسل. ربما ما يحبه ويني هو التخيل الذي يسبق أول تذوق - أفكاره تزن على غرار النحلة التي تبحث عن مجموعة من الزهور الصفر. حتى بالنسبة لدب، أشك أن العسل يمكن أن يكون حلوًا جدًا في بعض الأحيان، على حين تحتوي المعرفة بالعسل تعقيدات أكبر: مرارة الصنوبر الحادة، وخضرة نبات البرسيم، والأرجوان النحيل لنبات الخلنج "نبات ينتشر في الغابات والمنحدرات".

في محاضرتها "الجنون، العذاب، والعسل"، تكتب الشاعرة ماري روفل عما تسميه “عسل الشعر”، موضحة أن ما يجعل هذا الشكل الفني معجزة هو تأثيراته التحويلية: "مرةً كان هناك صفحة فارغة - مخيفة!- الآن هناك شيء مكانها يجذب الذباب". وتقتبس بيتًا شعريًا فارسيًا موجزًا: "لن أنهي قصيدتي/ ما كتبته كثير الحلاوة/ بدأ تعذيبيَ الذبابُ".

 وفقًا لروفل، تُحدد الحلاوة عملية كتابة القصائد. صناعة الاستعارة هي حدث يعيشه الشاعر؛ يؤدي لاكتشاف "أن كل شيء في العالم مترابط". فصناعة الاستعارة، بعد كل شيء، هي أن تجمع بشكل مدهش، مضيء، شيئين غير متشابهين.

لكن في حين أن الشعر يقدم للكاتب طعم العسل، فهو يسبب مشكلات أيضًا. تذكرنا روفل بأن "للعسل مضاعفاته". إنه يجذب الذباب بسكره الأصفر- البرتقالي.

 هذا هو عذاب الشعر، كما تشرح. إنه جهاز تعذيب، يجبر الشاعر على شد اللغة، والكلمات، بالمقابل، تمد الشاعر "إلى ما وراء الحد الطبيعي".

المشكلة الثانية للشعر هي جنون كيفية تخزينه داخلنا. تروي روفل قصة جندي "جريح، مذهول" في هيروشيما. واقفًا وسط خراب المدينة، يصادف مجموعة من النساء اللواتي يصرخن في رعب من هول إصاباته. عندما يرى رد فعل النساء على ألمه، يتذكر الجندي قصيدة للشاعر لي بو قرأها قبل ثلاثين عامًا. 

"للمرة الأولى"، يدرك أن النص "لم يكن مجرد وصف ماهر، بل كان عملاً يفيض بالمشاعر الشديدة".

 مندهشة روفل من هذه الحكاية: "هناك جنون العسل - قصيدة لي بو! بعد ثلاثين عامًا! - وهناك جنون العذاب الذي كان هيروشيما. أنهم يقدرون على تبادل الطاقة وهذا ما أعنيه بالجنون".

حلاوة القصيدة تؤدي إلى التهامها. كقراء، نحن كالذباب نستهلك اللغة كما نأكل حصصًا من العسل مباشرةً من الوعاء. من السهل ابتلاع كل ذلك السكر السائل. ينزلق بسلاسة. "جنون الشعر هو أنه يخلق الحلاوة"، تكتب روفل، "لكي يأتي الذباب يأكله حتى ينفد".

في مذكراتها، "قلب نحلة العسل له خمس فتحات: عام من تربية النحل"، تروي هيلين جوكس عن المرة الأولى التي أعلنت فيها للآخرين أنها تريد أن "تحصل على خلية نحل". كان الرد من أحد الزملاء كلمة واحدة. "جنون". مع ذلك، جوكس ليست مهتمة بالعسل بقدر اهتمامها بمعرفة ما إذا كان من الممكن لنا أن نحتفظ بشيء بري مثل النحلة. هل يمكن حقًا الاحتفاظ بهذه المخلوقات الطنانة والمتمايلة؟ أم أنها تختار ببساطة استخدام المنازل التي صنعها الإنسان والتي تُعرض عليها، لكون الإطارات الخشبية توفر بعض الحماية من المطر والرياح.

تقضي جوكس عامًا في رعاية خلية موضوعة على حافة حديقتها الصغيرة في أكسفورد، وهي قلقة يوميًا بشأن المستعمرة. تتساءل عما إذا كان من الممكن التعرف على كل نحلة عن كثب، لرؤية كل واحدة على انفراد، لمعرفة كل صوت مميز. تهبط نحلة على يدها، وتغرس فكيها. "كل شيء عنها يقع في مكان ما بين الوصول والاستلام"، تلاحظ جوكس النحلة "تستكشف العالم، تتذوقه وتلمسه، في حين تعض وتمضغه". في فهم جوكس، النحلة هي مخلوق غير قادر على ترك المنظر الطبيعي من دون التحول، بالتصاق حبوب اللقاح بجسمها مثل قماش متعدد الألوان، والرحيق يتدفق في المعدة، في انتظار أن يتحول إلى عسل.

ذات مرة أحد الأصدقاء أعطاني صورة التقطت في بلدة بولندية لعشرات من أوعية العسل التي تُباع في سوق المزارعين. هي مكان يعرفه معظم العالم باسم "أوشفيتز". هذا الذي تقرأه على كل علامات الأوعية. عسل طبيعي. تتوهج محتوياته مثل الكهرمان البلطيقي. بأكملها الصورة تتلألأ كما لو أن العسل قد كثف أشعة الشمس لسائل لامع. التوليفة جميلة بالكامل.

كنت واقفة بجانب صديقتي حينما وجهت "كاميرتها" نحو عرض العسل المحلي. قلت "ستكون صورة رائعة"، وكانت كذلك. عندما التقطت الصورة، بالفعل كنت أفكر في السونيته التي سأكتبها.

بدون السياق، المشاهد لن يعرف أن الجنون والعذاب موجودان داخل العسل. لن يعرف المشاهد أنه، خارج إطار الصورة، أحد مخيمات الموت كان على مسافة قصيرة سيرًا على الأقدام من المكان الذي كنا نقف فيه. لم تكن الأسلاك الشائكة بعيدة عنا، ولكن أيضًا الأعشاب الكثيفة بالأزهار البرية وحتى الرحيق ينتظر لمسة النحل الفضولية.

وجيهان دوبرو هي شاعرة وأستاذة الكتابة الابداعية في جامعة نورث تكساس لديها أكثر تسعة مؤلفات شعرية.